“导演李玉:为何喜欢拍小人物故事”

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由千龙网中国首都网、中国电影导演协会和北京二十一世纪校园线共同发起的“中国电影导演协会年度表彰电影高中展映与李玉导演见面会”21日在华北电力大学(北京校园)举行。 在此期间，导演李玉拿着她的作品《苹果》与华北电力大学的电影爱好者们进行了深入的交流。

千龙网参加了现场交流，整理了交流。

李玉导演说，《苹果》是她的第三部，拍摄这部电影时她已经积累了一些经验。 我觉得她真正有才能的导演并不是掌握了多少技术。 电影创作就像爱情，先有欲望，再有妙手。 拍电影。 你的冲动在哪里？ 就像恋爱一样，你对这个女儿或这个男孩为什么心悸？ 这是最重要的。 而且妙手，怎么追，用什么方法追？ 拍电影也一样。 第一次拍电影可能会紧张，但第一次面对团队，第一次面对陌生的表现方式不同的氛围，你有信心吗？ 但是在拍摄现场，一旦投入，就会忘记这种感觉。

理科一直不好，所以李玉导演从小就喜欢文学，喜欢思考。 所以她写了很多小故事。 四年级的时候她开始写长篇故事，是一段不愉快的经历。 老师认为在这样的年龄没有这样的感情经历。 也没有能力解开这样的长篇复制品。 被老师模仿的经历曾经危害过她，但她成熟后是财富，让触觉更敏感。 长大后站在心理学的立场上思考这种伤害是从哪里来的，可以用于电影中，和大家一起探讨。

李玉导演认为，她不是特别会制定目标和理想的人。 她为了不让大家先成为这个社会希望你成为的人，首先考虑你的心，你在这个世界上，在这个空之间你是真正想成为的人，不是别人希望的人。 所以她说自己没有定下目标，她当主持人是因为父母和周围的人认为女孩是合适的职业。 但对她自己来说，这是个外在的世界。 这和她的心无关。 需要慢慢找，从自己心里慢慢找。 在这过程中，她看到《东方时空》有“生活空之间”的记录栏，在中国的大环境下讲小品非常感动。 所以她有用影像表现小人物故事的方向。 这个小人物可以用小眼睛表现中国。 当你拍摄的小人物足够多的时候，它可以组成中国的画卷。

李玉导演从《一个都不可缺少》中知道电影，但在这个过程中她感到困惑。 纪录片确实涉及许多家庭隐私，但更何况她关注的是小人物对家庭的关注。 在这个过程中，她觉得其实虚构也很好。 故事是假的，但心理根据是真的。 可以反映对现在的整体态度。 所以她开始自己写剧本了。 这是一个自然的过程。 她一直希望能找到自己最喜欢的工作，而且这份工作还能养活自己。 这是非常幸福的事情。

《苹果》是她的电影的分水岭，苹果这部电影是她最想拍的。 至今为止也是她最喜欢的最想拍的电影。 因为《苹果》在2007年的时代，牵动了中国人的心许多跳动的地方。 我认为浮躁、贪婪、爱都有。

李玉导演认为数字和胶卷都只是技术。 但是在这个时代，大家还是有感情的，想听胶片机的旋转。 我想看看胶卷和胶卷对接的手工过程。 很多人都很怀念，但说实话我不怀念她。 她认为电影表现什么很重要，所以真正的电影和数字与胶卷无关。 所以胶卷时代的结束很多人很感伤，但她认为没关系，真正的电影不在那里。 灯光一暗，大家共享的那个过程还在就行了。

纪录片其实是选择的艺术，想买菜。 请来买所有的东西。 真正的主题是剪辑的时候产生的，你真正想说的是什么样的故事？ 只有你感兴趣的方向，想传达什么？ 你有方向。 这个时候，你只是在抓。 电影不同。 电影剧本是固定的。 就是你想说的这个故事。 甚至所有物体的关系。 技术是了解所有的镜头。 在竖起镜头的过程中讲述这个故事。 对导演来说剧本是非常重要的物种，没有这个物种就没有根据。 剧本也只是种子，需要现场、摄影师、导演、演员大家一起浇水，使之成长为想要的东西。 拥有和成长生命的过程。 让我们来看看自然花开的过程，而不是被动拍摄的。 导演需要纪录片的素养，所以应该放手。 根据现场的变化与演员和摄影师交流，如何更好地表现情景。

李玉导演警告说，许多导演不要对年轻人匆忙拍照，但她认为她的观点相反。 你要不断地拍摄，不要害怕犯错，即使拍摄愚蠢的东西，然后你会在这个过程中成长。 包括你的审美在内，在真正的实践过程中确立的不要害怕错误。 年轻人有犯错误的机会。 你真正成熟成长的时候，没机会出那么多错。 不要害怕自己拍的。 真正的经验在现场。 它很珍贵，有点积累。 自己真正进入这里面，从自己的感情和技术支持出发，在几个方面找到你自己的审美，属于你自己的表现方法。 (记录整理/赵锋)